Anonim

Postmodernus dizainas: Ettore Sottsasso „Carlton“ knygų spinta

„Pomo vasara“: Ettore Sottsasso „Carlton“ knygų spinta buvo ryškus devintojo dešimtmečio Memfio grupės produktas. Naujausioje mūsų postmodernizmo serijos dalyje išstudijuosime, kaip ryškiaspalviai laminatai ir žaisminga forma apibūdino Memfio iššūkį modernizmo esencijai.

Labiau nei bet kas kitas, Sottsassas yra įskaitytas diegiant postmodernistinį požiūrį į dizainą įkūrus Memfį 1980 m.

Ettore Sottsass

Sottsasso „Carlton“ knygų spinta - sukurta pirmajai grupės kolekcijai - parodo, kad jis naudojo ryškiaspalves laminatas, grafines formas ir nefunkcinius elementus, kurie tapo svarbiausiu dešimtmečio stiliumi.

Su Memfiu Sottsassas norėjo apibrėžti naują požiūrį į dizainą, kuris išsilaisvino nuo funkcionalizmo apribojimų.

„Kai buvau jaunas, viskas, ką mes kada nors girdėjome, buvo funkcionalizmas, funkcionalizmas, funkcionalizmas“, - kartą sakė Sottsassas. "Neužtenka. Dizainas taip pat turėtų būti jausmingas ir jaudinantis."

Sottsass 'Ashoka lempa, 1981 m

Pats Sottsassas manė, kad postmodernizmas yra architektūrinis judėjimas, tačiau Memfis pasidalino daugeliu postmodernistų rūpesčių.

Iššūkis modernizmo dizainui „mažiau yra daugiau“, susitelkimas į išvaizdą, o ne į funkciją ir nenoriai kryžminančios istorinių formų ir šiuolaikinių medžiagų nuorodos, reiškė, kad Memfis greitai tapo postmodernizmo sinonimu.

„Projekto kolektyvas, kurį jis įkūrė 1981 m., Ne tik apibrėžė to dešimtmečio žvilgsnį, bet ir buvo garsiausias mūšio šauksmas, kuris vis dėlto siautėjo prieš modernizmą - daugiaspalvis, be formų, užpuolimas prieš funkcionalizmo idėją ir visa, kas jai stovėjo, “- sakė kritikas Justinas McGuirkas JK žurnalo„ Icon “dizainerio profilyje.

„Sottsass Carlton“ knygų spinta, 1981 m

Toteminis Carltonas, kurį Sottsassas sukūrė 1981 m., Yra labiausiai atpažįstamas baldų dizainas. Atsižvelgiant į tai, ko paprašote, tai yra knygų spinta, kambario dalytuvas ir spintelė. Jos forma yra pakankamai dviprasmiška, kad iš pirmo žvilgsnio būtų galima suabejoti, ar tai išvis yra baldas.

„Carlton“ pagamintas iš vidutinio tankio medienos plaušų plokštės (MDF) sekcijų, kurios yra laminuotos skirtingomis spalvomis. Jame yra horizontalių, statmenų ir kampuotų paviršių krūva, o virš jo pagrindo yra du raudoni stalčiai.

Atrodo, kad atsitiktinis Carltono pertvarų ir tuštumų išdėstymas yra pagrįstas logiška lygiakraščių trikampių, kurie palaiko tiek pasvirusias, tiek plokščias lentynas, sistema.

Gaminamas kaip neribotas leidimas, dizainas tapo vienu atpažįstamiausių „Memphis“ gaminių iš dalies dėl jo dydžio - 196 centimetrų aukščio ir beveik tokio pat pločio. Jį vis dar parduoda „Memphis Milano“ dizaino parduotuvė už 12 230, 45 euro (apytiksliai 8700 svarų).

„Sottsass“ Beverly bortas, 1981 m

Vienas iš labiausiai vertinamų ir universaliausių XX amžiaus dizainerių, Sottsassas buvo „linksmas, meilus, libidinous ir charizmatiškas guru“, pasak Glenn Adamson, kuratoriaus 2011–12 Postmodernizmo parodai Londono V&A muziejuje, kuriame dalyvavo daug Memfio. vienetų.

Sottsassas gimė 1917 m. Insbruke, Austrijoje. Savo tėvo pėdomis jis studijavo architektūrą Turine, Italijoje, o 1947 m. Atidarė savo pirmąją studiją Milane, po to, kai prabilo kaip karo belaisvis Sarajevo koncentracijos stovykloje. pasaulinis karas.

Šeštajame ir septintajame dešimtmečiuose jis suprojektavo biuro įrangą, rašomąsias mašinas ir baldus Italijos kompanijai „Olivetti“, įskaitant ikoninę „pop“ Valentino rašomąją mašinėlę.

Vėliau jis tapo pagrindine radikaliojo dizaino judėjimo figūra, 1976 m. Kartu su Alessandro Mendini įkūręs „Studio Alchimia“.

Memfis gimė per susitikimą Sottsass apartamentuose Via San Galdino Milane 1980 m., Kai dizaineris jau buvo šešiasdešimtmetis. Dalyvavo jauni dizaineriai Michele de Lucchi, George'as Sowdenas, Martine Bedin, Nathalie Du Pasquier, Marco Zanini ir Matteo Thun.

„Tuo metu, kai dauguma žmonių galvojo apie išėjimą į pensiją, Sottsassas pradėjo gaminti daiktus su kita karta ir sukūrė sprogimą“, - „Dezeen“ pasakojo Londono dizaino muziejaus direktorius Deyan Sudjic.

„Sottsass“ Treetops grindų lempa, 1981 m

Tariamai grupės vardas kildinamas iš 1966 m. Bobo Dylano kūrinio „Stuck Inside of Mobile with Memphis Blues Again“, kuris buvo grojamas viso jų susitikimo metu.

„Galime prisiminti pirmąsias susitikimo valandas, bet ne paskutines, nes visi buvome girti“, - „Dezeen“ pasakojo Martine Bedinas, kuris teigė, kad grupė susivienijo norėdama nutraukti priimtas gero skonio idėjas.

„Žinoma, idėja buvo ta, kad norėjome atsikratyti buržuazinio baldų gamybos būdo“, - sakė Bedin. "Buržuazinis namas buvo idėja, kad visi baldai atrodo vienodai. Taigi lova buvo vienodo stiliaus, drabužiai, viskas vienoda. Taigi pirmasis žingsnis buvo sukurti chaosą derinant stilių. "

Tačiau Bedinas teigė, kad grupė nelaikė savęs postmodernistais, o buvo radikalaus dizaino judėjimo palikuonys.

„Radikalus dizainas iš aštuntojo dešimtmečio Florencijoje buvo visiškas klasikinės architektūros sunaikinimas“, - sakė ji. "Buvo labai aišku, kad nutolome nuo postmodernizmo. Idėjas ir daiktus ėmėmės labai nauju požiūriu. Tai buvo tarsi didelis kryžius per akademinę ir klasikinę kultūrą."

„Sottsass Casablanca“ indas, 1981 m

„Sottsass“ nurodymu dizaineriai pasiūlė įvairių produktų, pasižyminčių įmantriomis formomis ir kurie buvo pagaminti naudojant spalvingą laminuotą medieną ir metalą, kurį pateikė Italijos kompanija „Abet Laminati“ - derindami dizaino eksperimentą su rinkodaros užduotimi.

Paryškintos geometrinės formos buvo suporuotos su ryškiais atspalviais ir susidūrusiais modeliais, kad būtų sukurti dizainai, kurie būtų nepanašūs į nieką anksčiau matytą. Šį stilių rašytojas Bertrand Pellegrin apibūdino kaip „kulkosvaidį tarp Bauhauzo ir Fisher-Price'o vestuvių“.

Grupė debiutavo savo kolekcija Milano „Arc '74“ salone 1981 m. Rugsėjo 18 d., Sukėlusi žiniasklaidos renginį, kuris bangos nukreipė per miesto dizaino bendruomenę.

„Sottsass“ „Freemont“ indauja, 1985 m

Anot Gleno Adamsono, pats Sottsassas beveik praleido starto vakarėlį.

„Sensacingas buvo Memfio atidarymas, kuriame Sottsassas beveik nedalyvavo, galvodamas (pakeliui į kabinos galą, sustojęs minioje), kad Milano centre galėjo būti teroristinė bomba“, - „Dezeen“ rašė Adamsonas. Postmodernistinės architektūros ir dizaino vadovas.

Italų autorė ir žurnalistė Barbara Radice - dar viena „Memphis“ grupės narė ir Sottsasso antroji žmona - dalyvavo dokumentuojant ir reklamuojant dizainus tarptautinei auditorijai per žurnalus, tokius kaip „Domus“, ir specialiai grupei skirtą monografiją.

„Sottsass Tahiti“ lempa, 1981 m

„Carlton“ buvo tik vienas iš dizaino modelių, kuriuos „Sottsass“ pristatė pirmojoje Memfio parodoje. Kitas atpažįstamas gabalas yra „Taitis“ stalo lempa, kurios aukštis siekia vos 60 centimetrų, jos dydis yra daug mažesnis, tačiau joje naudojamos panašiai ryškios spalvos ir kampuoti elementai.

Šviesos formos iš plastiko ir aliuminio primena tropinį paukštį su ilgu geltonu kaklu, apvalia rausva galva ir kvadratine raudona bukle. Jame taip pat yra trikampė juoda koja - panaši į Carltono kampinių skyrių atramas.

Lemputė yra „buko“ viduje, kurią galima reguliuoti aukštyn ir žemyn sukant „galvutę“, o elektros laidas nubėga žemyn atgal ir iš stovo.

Kaip ir knygų spinta, jos pagrindas yra padengtas į konfeti panašiu piešiniu, pavadinimu Bacterio, kurį Sottsass suprojektavo 1978 m.

„Sottsass“ dramblio kaulo šoninis stalas, 1985 m

Kiti žymūs „Sottsass“ produktai iš pirmosios „Memphis“ kolekcijos yra „Ashoka“ lempa, „Casablanca“ spintelė ir „Beverly“ bortas.

Po pirminės grupės sėkmės, Sottsassas greitai įkvėpė kitus tarptautinius architektus ir dizainerius, įskaitant Peterį Shire'ą ir Aratą Isozaki, kurti produktus savo kolekcijoms. Žymūs postmodernūs architektai Michaelas Gravesas, Aldo Rossi ir Hansas Holleinas taip pat prisidėjo prie „Memphis“ produktų asortimento, išleisto 1980 m.

„Ettore labai gerai žinojo, ką daro“, - sakė amerikiečių dizaineris Peteris Shire'as, prisijungęs prie Memfio Sottsasso kvietimu. "Jis ėjo aplink pasaulį norėdamas sukurti bendruomenę."

Memfio Milano „Sottsass“ totorių sąmokslas, 1985 m

„Memphis“ grupė galutinai išformuota 1988 m., Po to, kai 1985 m. „Sottsass“ atsisakė laivo, kad sutelktų dėmesį į savo architektūros studiją „Sottsass Associati“, tačiau pastaraisiais metais atgimęs susidomėjimas judėjimo filosofija ir atsiradusi estetika vėl tapo baldų ir namų apyvokos reikmenų dizainu.

Praėjusių metų Milano dizaino savaitėje parodoje buvo pristatomi originalūs Memfio kūriniai, o visame mieste buvo galima pamatyti naujų panašaus stiliaus gaminių.

Pats Sottsassas taip pat grįžo į madą po savo darbų parodų prieš pat mirimą ir po to, kai 2007 m. Mirė 90 metų.

„Sottsass Max Max“ indauja, 1987 m

Londono dizaino parduotuvė „Darkroom“ 2013 m. Pristatė parodą pavadinimu „So Sottsass“, kurioje eksponuojama riboto leidimo vazų ir kitų jo darbu paremtų gaminių serija.